【GameLook專稿，未經授權不得轉載！】
GameLook報道/Quantic Dream工作室的名字在業內恐怕如雷貫耳，在2018年，Quantic Dream憑借《底特律：化身為人》大獲成功，不僅拿下多項游戲獎項，更在玩家間引起話題。多年以來，Quantic Dream一直在持續探索電影化敘事的前沿技術。在此前，工作室已經開發出了《暴雨》和《超凡雙生》等多款重量級作品，因此《底特律：化身為人》的大幅破圈并非巧合，而是多年的厚積薄發。在八月底，Quantic Dream成為網易在歐洲的首家收購目標，正式成為網易海外版圖的一員大將。
此前，外媒采訪到了Quantic Dream的創始人和主要劇本作者David Cage。面對記者的鏡頭，他細數了工作室成立至今所經歷的風風雨雨。以下為GameLook編譯的全部內容。
Q：讓我們從頭開始說吧，你小時候是什么樣的？
David Cage（以下簡稱DC）：我當時喜歡各種運動，看各種各樣的書。我當時很沉迷于科幻作品，開始是科幻小說，后來開始看科幻電影。我是1969年生人，幾乎和游戲是一個輩分的。我見證了電子游戲第一次出現在商店貨架上，當時它們還很貴，游戲數量也很少。
Q：你的第一臺游戲機是什么？
DC：是一臺PC，Amstrad CPC 6128。我當時用學編程的理由說服我的父母給我買的。當時的雜志會把游戲的代碼印出來，然后我就把他們復制進我的電腦，結果代碼經常跑不動。我試著調了幾次，然后就發現我不是編程這塊料了，所以我至今還沒有學會編程。但我從電子游戲一出現就開始迷上了。
Q：你是在德法邊境的小鎮米盧斯長大的，感受如何？
DC：這座法國小鎮靠近德國和瑞士邊境，算是農村吧。在互聯網和手機出現前，你會感到這地方非常孤獨。這個小鎮現在的面貌挺棒的，但在當時它是一座工業城市。我的童年在那里過得很幸福，但我也有夢想，我想成為一名音樂家。
Q：你彈的是什么樂器？
DC：我在5歲的時候學了鋼琴，然后我又開始彈了吉他、貝斯和鼓等等，我還用電腦搞過編曲。在15歲的時候，我開始擔任作曲家、編曲或者錄音室樂手等職業。我在周末會開車去巴黎和德國，然后工作到周日晚上再開車回家準備上學。我把賺的錢都花在樂器上了。
Q：你是怎么當上專業樂手的？
DC：我的樂隊當時賺了不少錢，當時正好碰到巴黎的一家破產工作室準備賤賣他們的房子，所以我們就接手了。我們學會了怎么用混音桌，然后就開始錄音了。當時正逢索尼PlayStation面世，一夜之間，所有游戲都開始用CD-ROM格式儲存音樂了，我們當時正好擁有實錄音樂的能力。簡直就是天賜良機。
Q：你的真名不叫David Cage，對嗎？你是從什么時候開始用假名的？
DC：我真名叫David De Gruttola，這名字挺難念的。每一次聯系記者，我都要把名字的拼寫重復一遍。一來二去你就會覺得還是找個好念的名字好。我當時很喜歡用《真人快打》里的角色Cage，所以就用了這個名字。雖然還是會有人把我的名字拼錯，但它還是讓我的日子輕松了不少，這名字就這么定下來了。
Q：在設計你的第一款游戲《The Nomad Soul》時，你受到了哪些啟發？
DC：我不會編程也不會畫畫，但我擁有想象力。所以我把我想象的游戲給寫了出來。最初的設計原案有250頁長——現在看來挺幼稚的，但十分真摯。我把我的設計方案給當時在游戲業工作的朋友們看，他們的意見很一致：“你的想法很好，但這游戲做不出來，別想了。”不過我還是設法說服了幾個朋友開始做著試試。我們知道，假如我們能開發出實時3D的城市的話就能領先時代了。于是我們搞到一臺PS1開發機，每天開發到凌晨三四點，然后早上再去上班。
我們把游戲原型展示給發行商看，他們的反饋意見也差不多：“這游戲挺好的，但Playstation這游戲機做不久。”于是我們就轉向了PC游戲的開發。在當時，我已經說服了所有人辭職專門負責開發這款游戲。我保證我會自掏腰包付他們6個月薪水。然后我就和Edge搭上了線。
Q：你們是如何和David Bowie搭上線的？（注：《The Nomad Soul》邀請到了美國搖滾明星David Bowie來創作配樂）
DC：我們和Eidos簽約后，突然一下子拿到了幾百萬的開發資金。于是我雇了我的朋友們，買了開發用的桌椅電腦。我們希望把音樂打造成這部游戲的重點，于是我們給想要邀請來做配樂的明星列了個名單，名單的第一名就是David Bowie。Eidos的人幫我們和明星事務所簽上了線，不過他們說想請到David Bowie做配樂是天方夜譚，他最多能授權給你幾首歌來用。我們和Bowie的事務所約好了在Eidos的辦公室見面。
Q：David Bowie親自出席了？
DC：沒錯。我們花了兩個半小時講了我們的游戲，給他看了美術概念圖，展示了demo等等。期間Bowie問了我們幾個問題，但我們猜不準他是什么想法。在會議的最后他問我們：“那你們想從我這里獲得什么呢？”我們告訴他，我們很喜歡他的音樂，假如他能授權幾首歌給我們使用我們就很開心了。但David Bowie搖了搖頭，說：“那可不行，我要給你們寫一張專輯。”我們驚呆了，還以為他是在開玩笑。
David Bowie給我們寫了12首歌，我們決定在游戲里給他設計一個角色，我們告訴他這將會是電子游戲里第一個真人角色。他很高興。最終我們為他開發了兩個角色，一個普通的David Bowie和一個年輕的他。他每個月都要來巴黎看我們的開發進度，詢問每一個場景的含義。在他準備好以后，他告訴我們：“一年整以后，我就把音樂交給你們。”他兌現了承諾。
我們一連幾個月都沒從他那收到任何消息，突然有一天他打電話過來說他把音樂寄過來了。最終的效果和我預期的完全不一樣。游戲世界是冰冷的，但是他做的配樂擁有各種原生樂器，充滿了人性。我告訴David Bowie，他做的音樂讓我有些驚訝。他說：“讓音樂和圖像傳達不一樣的信息是很重要的。”這一條準則到今天都一直在影響我。
Q：一定是讓人難忘的經歷啊。
DC：沒錯，這是我職業生涯的重要一步。有Davia Bowie的加入，和其他人搭上線也容易了不少。我開始變得不再害怕被拒絕。于是我又聯系了Willem Dafoe和Elliot Page等等各路名人。Davia Bowie對我最大的改變就是讓我敢于擁抱機會。
Q：你們的下一款游戲是《Fahrenheit》，對嗎？
DC：當時Eidos想讓我們做一款《The Nomad Soul》的續作，但連續開發了四年以后，我們想換換口味了。當時工作室里開始有了這么一個想法，我們能不能做一款由劇情來主導的游戲？并不是一款有劇情的探險或解密游戲，而是由玩家來扮演角色，做出一系列改變劇情走向的選擇。不過Eidos對這個點子不感興趣。
工作室需要錢，我們有40名員工，我們希望對新技術進行投資。于是我們開始和開發商Vivendi合作。我們最初將這款游戲設想為分集發售，但市場還沒有準備好。Vivendi當時的日子也不好過，于是就取消了這款游戲的開發。找新發行商并不容易。發行商們會問，“這游戲有打槍嗎？”“這游戲有平臺跳躍嗎？”都沒有。我們的游戲并不是這個風格的。
最終，雅達利伸出了援手，幫我們把游戲開發完了。這款游戲的銷量只能說不算太差，不過被當作了重大的游戲創新。后來我們接到了索尼的電話。索尼的美國QA團隊每年都會評選他們當年最喜歡的游戲，那一年他們選擇的就是《Fahrenheit》，所以索尼對這部游戲產生了興趣。他們打電話來對我們進行進一步的了解。一來二去，我們就和索尼搭上了線。
Q：當時是2000年代，GTA系列也在探索電影和游戲的關系，但是GTA的交互系統還是和傳統游戲更類似，無非是打打槍、開開車啊等等。你們是想顛覆傳統玩法嗎？
DC：我們對游戲的設想是，我們要做一款讓玩家和角色心意相通的游戲，而不是一款打槍殺人的游戲。我曾經寫過一幕戲，玩家在游戲中起床、洗澡、穿衣服、煮咖啡、放音樂、和妻子吻別，這些都是現實生活中的瑣事。我希望制作一個讓我們體驗角色日常生活的游戲。太多電子游戲都是有關炸大樓和殺人越貨的了，我只想做一些更小的內容。當我們把這一概念轉化為游戲之時，我們發現了一種全新的親密感。而當游戲中發生了什么事件的時候，你也會對此產生不一樣的反應。
Q：你當時玩過《莎木》嗎？
DC：我和鈴木裕（《莎木》系列制作人）是同一個時代的游戲人，想法也類似。當然，他表達這類思想的方式和我并不相同，但內核是一樣的。我后來和鈴木裕見了面，然后意識到我們的設計哲學有多么近似。
Q：你之前曾說過，你希望在《暴雨》中解決《Fahrenheit》里一些游戲設計的問題——可以具體說說具體解決了哪些問題嗎？
《Fahrenheit》的故事受《黑客帝國》和當時其他的文化作品的影響太大了，而我們認為我們想將一個更加獨特和私人的故事。于是我們就創作了《暴雨》：我能不能寫一個更親密，更貼近我的現實生活的故事？在我兒子五到六歲時，我們在商場里和他走散了。我以為他和我妻子在一起，我妻子以為他和我在一起，這是很多父母都有過的經歷。我們和他走散了十分鐘，商場人來人往，我們當時的那種驚慌感想必很多父母都能共情。于是我就想：能不能把這種感覺做成一款游戲呢？這就是《暴雨》的靈感來源。
文章來源：GameLook.com.cn
暫無評論
要發表評論，您必須先 登入